其實我最愛寫的是中篇小說，可以發揮得剛剛好。
我最常寫的極短篇不好寫，它不能是濃縮小說，而是一篇獨立創作的作品，由於不好寫，往往一不小心就寫成短篇。
即使是同一個故事，寫成長篇、中篇、短篇、極短篇都各有不同的寫法。
長篇需要大量情節和場景，每節之間以各種方式層層交疊，交疊法在時間線上有直敘的、回敘的、跳接的，在空間上有一鏡到底的、鏡頭由少至多的、剪接由簡至繁的等等，內容飽滿，層出不窮。
中篇的長度不多不少，不算最討喜的小說長度，對嗜讀短篇的人而言太長，沒耐心或沒時間讀完，對嗜讀長篇的人又嫌太短，不夠過癮。但對一般創作者而言，中篇和短篇大概是最容易寫的長度了，中篇對一個故事而言是恰到好處的長度，不會有過多累贅的文字，又不會意猶未盡。
短篇的場景和人物未必比長篇少，步調也未必更快更緊凑，記得讀莫泊桑的短篇作品，步調有夠慢，當然也可能是作者的時代風格使然。初寫作的人大概都會先寫短篇，我覺得這可以當作練筆，在創作中嘗試不同的寫法、不同的場景、不同的對白方式等等，做為往後中、長篇的基石和磚塊。
極短篇不比長篇好寫，兩者是文章長度的兩個極端（當然長篇還可以是八萬字一書完結或數十部書的大河史詩）。通常極短篇只來得及交待一個場景、一個概念、一個情節，若要敘述更複雜的情節，務必要文字精簡，但又不能沒有重量，最重要的是從開頭在醞釀的情節，如何在最後一觸即發、擲地有聲，令人讀了意猶未盡，留下深刻印象。
小說的長度，跟需要計畫、醞釀它的時間長度無關，我有的長篇不經思索就寫了，有的極短篇醞釀了幾年才完成，在短短數百、一千字之間反覆思考，甚至碰上好幾次瓶頸才完成，所以寫一篇極短篇的瓶頸並不少於長篇。
好吧，我之所以有感而發，是因為剛完成了一部小說，其實是由八篇中短篇構成的合集，有的故事早在高中就完成了，在漫長歲月中增加了更多發揮，有的故事在書寫《北京滅亡》時就開始醞釀，有的在寫電視劇本那半年迸出來，至今五年才完成。
高中時讀史蒂芬‧金《四季》，由四篇中篇組成，可說是我讀過史蒂芬‧金最好的作品。他說當他費了許多心力寫完一部長篇過後，會順手寫一篇中篇（這說明了中篇是最適合「休息」的寫法），而《四季》正是由這些中篇之中選出。
寫完「滅亡三部曲」後，我的腦細胞久久不能完全復原，在寫了多篇極短篇之後，我也以書寫中篇來恢復元氣，也順便整理過去累積的剩餘點子，做為長篇再出發之前的準備。
如果沒錯，根據可靠消息，這本中篇集將在今年十二月初問世吧。
到時再討論。
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