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最近都沒寫文章上來,原因很簡單,除了在忙合唱團,還有新作品在完成階段!

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    高中上華文時讀到有「三言二拍」,圖書館有,於是借了來看,一看則驚艷不已,一發不可收拾,將五本書全部找來,貪婪的讀完它。後來乾脆買來放在家中,時不時重溫,每每都有新發現。

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    「大空白」是三部曲中一個很重要的成分,卻不見有人在網路討論中提起,令我著實心癢難熬,只好自己開講了。

    首先,什麼是「大空白」?

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    有人評論「滅亡三部曲」的兩部續集佛經成分太多,理由「或許是張草越來越虔誠之故」,我當初就料到會有此類言論,其實皇冠的編輯和科幻界的友人也曾勸我減少佛教成分,但經我解說之後,他們還是尊重我的創作了。

    出一本書並不容易,一旦出版了就可能是「唯一版本」(因為賣不好會沒有下一刷),所以我希望作品中處處是作者的原意,不可向輿論低頭。

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        如果說「整部」滅亡三部曲有誰是主角的話,那麼會有兩位:一位是正思,另一位就是瑪利亞了。

        瑪利亞是一部量子電腦,而且是量子電腦的原型機(prototype),算是實驗性的產品,因為在還來不及發展成可量產的機種前,人類文明就已經岌岌可危了。瑪利亞被堆積上越來越多的元件,功能越來越強大複雜,最終變成一部巨大的中央管理系統。

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        初寫《北京滅亡》時,對佛教還不算很清楚,懂得一些又不懂得一些,很想瞭解卻不得要領。

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    將作品完成、交出去之後,接下來就只有等待了。

    我以《北京滅亡》參加皇冠大眾小說獎,心中自然忐忑不安,尤其在得知成為五名入圍者之一之後,更是患得患失。

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    早在決定《北京滅亡》這個名字之前,在以這個形式寫作之前,這個明末北京災變的故事極可能以另一種風貌出現。

    我在一九九八年動筆寫《北京滅亡》,那年我大學畢業,早在這之前,我曾以一系列故事的形式構想「北京災變」這個主題該如何呈現……主角從未來世界來到明末北京,成為出家人,法號正思、自號鴆思,這個概念是一早確定的;他滿胸忿恨,因而自號鴆思,後來從學佛之中消除恨意,改回「正思」,也是一早就定好的主線。

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    我中學時對易經發生興趣,卻不得其門而入。

    幸好大學考上台大,因為大一的國語是可以在二十種左右的課程中選修的,有老莊、詩經、周易、唐詩、宋詞、元曲、現代文學等等任選,其中老莊是熱門,我也十分喜愛,於是第一、二志願(忘了順序)就填了老莊和周易,結果當然是被選去周易了,因為傳說中易經是非常難的,所以選課時是大冷門,上課人數好像才十多人。

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    回想決定要寫《北京滅亡》,已經是十年前的事了,那年是牙醫系大五。

    接著,我到「中央圖書館」(現已改名「國家圖書館」)去翻查古籍,將所有資料複印下來反覆閱讀、畫缐、標點、整理,然後努力去消化之,務求做到前後貫通,才能理出整件事的脈絡。

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    這是為新書《雙城》中的一篇故事所繪的概念插圖,試讀過的那位讀者必定知道賣啥膏藥。

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    我是蠟燭四頭燒的人,每天忙完正職已經夠累了,還有另外兩樣正業和家庭要經營,要是還有什麼閒是閒非的來搗亂一下,真的是沒X空去理它。在這麼忙碌之下,好不容易完成了一本中篇集,有八個故事,每一個故事都花了不少心血,也充滿了企圖,期待大家期待。 
    如果沒錯,應會在十二月初出版,到時再去台北走走,順道參加倪匡科幻獎頒獎。

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    其實我最愛寫的是中篇小說,可以發揮得剛剛好。

    我最常寫的極短篇不好寫,它不能是濃縮小說,而是一篇獨立創作的作品,由於不好寫,往往一不小心就寫成短篇。

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        不知嗜寫的人有沒有注意到,書寫工具也會影響故事情節?
        我看大概少有作家會將一部小說完全編好大綱,再依序書寫的吧,創意和靈感總會在書寫當時不經意流出,所謂神來之「筆」,正是指此。

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    連自己也沒料到,極短篇<偷窺>會被選入大學課本。雖然是好幾種《大學國文選》之一,但自己的文章能在有生之年成為課文,不能說不是光榮之事。

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    打從一開始接觸皇冠出版社,就開始了我寫極短篇的生涯。
    當時的陳皪華主編建議我寫當時在文壇上未成氣候的「極短篇」,我問極短篇的意義?她說,只需在一個場景、一段小節內發揮,不需要整個長篇大論的故事,我想,這不就是我中學時代寫的東西嗎?

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    寫作「滅亡三部曲」,前後歷時七年,從實習寫到畢業,從未婚寫到已婚,從畢業寫到工作,從台北寫到回鄉開業,人生變化何其多。
    寫完之後經已三年,竟無力再寫下一部長篇。

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